除开轻便动感的房顶，中国古代建筑五彩缤纷的色彩也是最引人注意的。例如北京市的明代城堡，用黄瓦红柱红墙百石垒，衬上蓝天白云绿林，光彩夺目，令人动容。房屋建筑屋檐的彩绘应用，提升了被挡住一部分的形象性和思辨性，突显了房檐的刻骨铭心实际意义。因此美术绘画针对古建筑而言也是画龙点睛。

绘彩也叫“施彩”和“色彩”。和斗拱结构一样，其特性在精美的古建筑中更为突显和显著。古建筑往往要开展绘彩，关键有两个缘故：一、是绘彩后的工程建筑房子能能够更好地突显庄重的氛围和豪壮的艺术美；二、画后能够维护木料，抵挡风吹雨打的毁坏。在具体运用中，绘彩的装饰设计实际效果更为突显。

从建筑构造看来，尽管必须施彩的地区许多，但大部分有几种状况：一种是被黑影挡住。针对这类必须施彩的构造，施彩的特性是：颜色全是青、蓝、绿，另一种状况是古建筑屋檐的构造一部分，如柱头、斗拱结构、门头招牌、窗子等。其色彩应用的特性是：应用暗红色，与屋檐的画产生比照。也有一种状况是在城堡等庄重的工程建筑中添加金黄，尤其心旷神怡。

中国古代建筑的房顶也很重要，乍一看是五颜六色的。它的五颜六色屋面瓦非常显眼，不同于一般的地砖。它的瓷器管形瓦、平板瓦、房脊瓦和檐瓦都涂有黄、绿、蓝和灰黑色的薄而细的瓷釉。它具备经久耐用、美观大方、丰富多彩的优势，展现了我国的民族色彩。

木制预制构件彩绘的工程施工全过程非常繁杂。清朝把刷色涂漆料称之为“油作”。清王朝是**最繁杂的内搭杖，“三麻二布九灰”，即三层麻二层布九层灰，共十四层。刷油必须许多程序流程。这不但使木质建筑材料分外闪耀，并且维护了木质预制构件。在阶级社会中，色彩的应用也意味着着建筑行业主的真实身份和影响力。例如清代的情况下，黄瓦是皇上的，宫中用的是小青瓦。黑、紫、蓝、绿都是用于离去宫廷去别的历史博物馆的，或是纯色或是二种颜色都能够做剪修解决。一般民用型只有用黑瓦。

古建筑绘彩与斗拱结构一样，在中国古代建筑中拥有久远的运用历史时间，是中国古代建筑装饰设计中最突显的特点之一。它以其与众不同的设计风格、与众不同的加工工艺、绮丽的装饰艺术设计实际效果和精美的斗拱结构，给古建筑留有了难以忘怀的印像，造就了中国古代建筑与众不同的形式美。

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